Historia de Sevilla a través de sus calles.

lunes, 19 de enero de 2026

EXPOSICIONES

San Esteban. Circulo de Pasión. 2026.

“Entonces le entregó a Barrabas; y habiendo azotado a Jesús, le entregó para ser crucificado. Entonces los soldados del gobernador llevaron a Jesús al pretorio, y reunieron alrededor de él a toda la compañía; y desnudándole, le echaron encima un manto de escarlata y pusieron sobre su cabeza una corona tejida de espinas, y una caña en su mano derecha; e hincando la rodilla delante de él, le escarnecían, diciendo:” ¡ Salve, Rey de los Judíos¡ y escupiéndole, tomaban la caña y le golpeaban en la cabeza. Después de haberle escarnecido , le quitaron el manto , le pusieron sus vestidos, y le llevaron para crucificarle”( Mt 27: 26-31).

LIBRO DE HERMANOS: Abierto por NDH. Licinio Mediavilla el 22 de diciembre de 1924. Cuenta con el sello previsto de la Hermandad en el que se puede leer una advocación distinta para la Santísima virgen

VARAS ANTIGUAS. 1926. Autor desconocido. Piezas realizadas de fundición, con el escudo antiguo de la Corporación, combinándose en plata y dorada, teniendo la caña central en madera de pino. Se trata del primer proyecto artístico que encarga la Hermandad.

FAROL CRUZ DE GUIA. Hijos de Juan Fernández. 1968. De metal plateado, la asta se compone de cinco cañones repujados. El farol es de plata cuadrada coronado en el remate.

CRUZ DE GUIA. Manuel Rivero Carrera y Manuel Seco Velasco. 1929. Cruz de Guía en madera con aplicaciones de naranjillo y plata. Es una cruz latina clásica que presenta remates, potencias, INRI, asas y escudo central en metal de Manuel Seco Velasco de 1960.

Detalle de la Cruz de Guía

BANDERA MORADA. Rafael de Rueda y José María Soldán. 2023. Cenefa perimetral a base de hojas de acanto. En el centro el anagrama JHS, rodeado por una orla ovalada. Todo realizado en dorado sobre fondo morado. Asta donada por la Organización Juvenil en 1967.

BANDERIN CONCEPCIONISTA. Rafael de Rueda y Joaquín Salcedo. 2025. Cenefa perimetral a base de acantos y cintas que rodean la inscripción, basada en parte del primer párrafo de las Coplas de Miguel Cid. Se complementa esta inscripción principal con la fecha en que se proclamó el Dogma de la Inmaculada Concepción escrita en latín. Asta y remate donados por la Organización Juvenil en 1967.

BANDERA ASUNCIONISTA. Rafael de Pineda, José María Soldán y Hermanos de los Ríos. 2024. Cenefa perimetral a base de hojas de acanto, de las que nacen rosas, azucenas y margaritas. En el centro anagrama de María con “M” y “A” entrelazadas, rodeado por una orla ovalada. Todo realizado en dorado sobre fondo celeste. El asta fue donada por la Organización Juvenil en el año 1967.

CIRIALES. Juan Fernández. 1968. Juego de ocho ciriales realizados en metal plateado.

MEDALLON DEL PERTIGUERO. Jesús de Julián, NDH Manuel Ballesteros. 2023. Basado en el antiguo escudo de la Hermandad de latón, con fundición a la cera de los ángeles alados custodios y bañados en plata.

Detalle del Medallón del Pertiguero

CORONA DE ESPINAS. Joyería El Orive. 2025. Se trata de una recuperación histórica de la primigenia corona de espinas del Cristo de la Salud y Buen Viaje, realizada en plata de ley y chapada en oro. Donada por NDH. Manuel Ballesteros Rodríguez.

POTENCIAS DE DIADEMA. Anónimo. 1858. Potencias primigenias del Señor, del ajuar de la Virgen. Son anteriores a la fundación de la Hermandad. Donadas por Don José Fabré.

POTENCIAS DE SALIDA. Manuel de los Ríos. 2002. Potencias actuales de salida, realizadas en oro con rubíes ornamentando la galleta central.

Detalle de potencia de salida

POTENCIAS DE SALIDA. Manuel Seco Velasco. 1954. Donadas por el autor, fueron de salida hasta el año 2002. Pieza a juego con la corona de la santísima Virgen, realizadas en plata chapada en oro.

GUION DE SAN JUAN DE RIBERA. Guion rígido apaisado. Rematado por flecos y borlas en la parte inferior. Configurada mediante una ondulada orla perimetral barroca a base de hojas de acanto entrelazadas de color dorado, en la que encuentra en el centro el escudo de San Juan de Ribera y en la cara posterior el escudo de la Casa Ducal de Medinaceli. Todo ello en fondo color granate n bordado con hilo de oro.

ESCUDO DE SAN JUAN DE RIBERA. José Guillermo Carrasquilla. 1960. Perteneciente al antiguo guion de San Juan de Rivera, donado por el Marqués de Cogolludo. Tras la ejecución del nuevo guion en 2024, la pieza se restauró para su conservación.

ESCUDO CASA DUCAL DE MEDINACELI. José Guillermo Carrasquilla. 1960. Perteneciente al antiguo guion de San Juan de Rivera. Tras la ejecución del nuevo guion en 2024, la pieza se restauró para su conservación.

RELICARIO SAN JUAN DE RIBERA. Rafael Pineda. Orfebrería Andaluza Hermanos de los Ríos. 2025. En plata, con planta rectangular, se alza sobre columnas salomónicas rematadas por el templete, en el que se dispone el ostensorio de la reliquia a modo de custodia resplandeciente.

SENATUS. José Guillermo Carrasquilla. 1960. Paño de terciopelo rojo oscuro bordado en oro a realce. Presenta una greca en el borde a base de motivos geométricos elementos vegetales. En el centro aparecen bordadas en caracteres capitales las siglas SPQR.

Detalle del Senatus

BOCINAS DE LOS PASOS. Hijos de Juan Fernández. 1979. Trompeta recta dividida en cuatro segmentos crecientes hasta el pabellón. Toda la superficie se decora con roelos vegetales repujados sobre el metal. Donado por NsHsD. Guillermo y D. Álvaro Silva.

GUION DE LA BOLSA DE CARIDAD. Joaquín Salcedo y Rafael Rueda. 2025. Sobre soporte de terciopelo rojo, cenefa perimetral con flores de acanto. Bordado resplandor dorado rodeado de estrellas con la palabra Charitas. En la cara posterior con idéntica decoración con la inscripción.

TOCA DE SOBREMANTO. Jesús Castizo. 2025. Toca bordada en hojilla lentejuelas sobre tul, donada por las camareras actuales y antiguas de la Santísima Virgen.

TOCA DE SOBREMANTO. José Guillermo Carrasquilla. 1983. Toca bordada en oro sobre malla, diseñada y ejecutada por Carrasquilla, restaurándose en 2018 por Joaquín Salcedo.

SAYA BURDEOS. Leopoldo Padilla. 1976. Saya bordada en oro sobre tisú, pasada y enriquecida sobre terciopelo burdeos por José Antonio Grande de León en 2018.

SAYA AZUL. José Guillermo Carrasquilla. 1963. Saya en terciopelo azul bordado en oro. Leva mangas, manguitos, cuerpo y cotillas a juego.

PUÑAL. Autor desconocido. Principios del siglo XX. Realizado con pedrería engastada sobre una placa de metal plateado. Restaurado en 2025 en Joyería El Oribe.

PUÑAL DE SALIDA. Autor desconocido. 1964. Puñal en plata chapada en oro, ornamentado con una esmeralda central y perlas circundantes a esta. Donado por NHD Carmen Esquivias García del Cid, siendo camarera de la Santísima Virgen.

ROSA DE PASION. Fernando Marmolejo. 2005. Rosa de Pasión de plata sobredorada. Diseño del autor. Donada por la Comisión de Capataces y Costaleros.

CORONA DE SALIDA. Manuel Seco Velasco. 1954. Corona de plata repujada y sobredorada con doble cara en el resplandor.

CORONA

DIADEMA

NAZARENO DE D. RAFAEL GALAN. Taller de Olot El Arte Cristiano. 1912. El nazareno fue un obsequio que la madre de D. Rafael Galán le hizo con motivo de la celebración de su primera misa, el 29 de diciembre de 1912 en la Iglesia Parroquial de Santa Cruz de su villa natal de Tebas (Málaga). La autoría se demuestra en el sello que figura en la imagen. Donada a la Hermandad por la familia Galán.

Detalle del rostro del Nazareno

PALIO

CAIDA DEL PALIO (FRONTAL). Esperanza Elena Caro e Ignacio Gómez Millán. 1972. Rico bordado donde predominan las hojillas, las cartulinas y las hojas tejidas. Presenta doble perfilado, uno en torzal y otro en seda, giraspes que son mezclados con oro. En el frontal aparece el escudo de la Hermandad bordado en seda con hilo de oro, una corona bordada en cartulina y hojilla. Restaurada y enriquecida por el taller de Jose Antonio Grande de León en 2009.

Detalle

CAIDA DEL PALIO (LATERAL). Esperanza Elena Caro e Ignacio Gómez Millán. 1972. Rico bordado donde predominan las hojillas, las cartulinas y las hojas tejidas. Presenta doble perfilado, uno en torzal y otro en seda, giraspes que son mezclados con oro. Restaurada y enriquecida por el taller de José Antonio Grande de León en 2010.

CAIDA DEL PALIO (TRASERA). Esperanza Elena Caro e Ignacio Gómez Millán. 1972. Rico bordado donde predominan las hojillas, las cartulinas y las hojas tejidas. Presenta doble perfilado, uno en torzal y otro en seda, giraspes que son mezclados con oro. Aparecen los escudos de Medinaceli y de Sánchez-Ibargüen bordados en seda con hilo de oro, una corona bordada en cartulina y hojilla. Restaurada y enriquecida por el taller de José Antonio Grande de León en 2010.

Detalle

CANDELABROS DE COLA. Hijos de Juan Fernández. 1965. Donados por NHD Carmen Esquivias García del Cid. Realizados en metal plateado cincelado y repujado en su color. Arranca de una base circular de la que parte un cuerpo trapezoidal invertido similar al que sirve de base a los varales, Desde esta base, que se decora como capillas por todos los frentes, arrancan los brazos que se organizan en tres ramas principales de la que parten hacia delante dos brazos que se enroscan repitiendo en los cañones motivos vegetales, uno al centro hacia arriba que reparte cuatro luces y otro a la trasera muy desarrollado con dos cuerpos que dan cinco luces. Restaurado y plateado por el taller de Orfebrería Andaluza en 2018.

VARALES. Autor desconocido. Adquiridos en 1929. Adquiridos a la Hermandad de la Amargura. Metal plateado en su color, cincelados y repujados. Arranca con una base circular gallonada de la que parte un cuerpo trapezoidal invertido que aloja relieves de medio bulto en metal dorado de los apóstoles. Le sigue seis cañones acanalados de distinta longitud, segmentados de nudetes y engarces de rica labra de metal y troneado. Entre el tercer y cuarto cañón de nudete es muy desarrollado teniendo forma cilíndrica con jarras y presentando su superficie completamente labrada. La macolla es torneada y gallonada.

Detalle

CANDELABROS Y JARRAS. Manuel Seco Velasco. Primera mitad del siglo XX. Piezas de fundición del primer paso procesional de la Santísima Virgen. Restauradas para su uso en altares de culto.

RESPIRADEROS. Juan Fernández. 1965. Procesionaron hasta 1996, restaurándose por Manuel de los Ríos en 2018, siendo actualmente los de salida.

RESPIRADEROS. Manuel de los Ríos y José Asían. 1997. Respiraderos realizados en plata de ley repujada procesionaro hasta el año 2017. Se inspiran las cartelas centrales en la portada principal de la Casa de Pilatos.

Detalle

VIRGEN DE LOS DESAMPARADOS. Daniel Bilbao. 2002. Obra pictórica realizada con técnica mixta que sirvió como cartel anunciador del 75 aniversario de la bendición de María Santísima Madre de los Desamparados.

VIRGEN DEL ROCIO. Sebastián Santos Roja (escultura) y Manuel Seco Velasco (orfebrería). 1949. Formó parte del antiguo palio de nuestra titular como Gloria del mismo hasta 1964, aunque volvió a procesionar entre los años 2008 y 2014, tras la restauración del techo del palio

VIRGEN DE LOS DESAMPARADOS. Replica en plata de Nuestra Señora Madre de Dios de los desamparados, patrona de Valencia, que figura en la calle de la candelería del paso de palio. Coronada. Dorada. Fue donada en 1967 por el Ayuntamiento de Valencia.

Detalle

EVOLUCION DE LAS ANDAS PROCESIONALES. Las actuales andas procesionales de Nuestro Padre Jesus de la Salud y Buen Viaje, corresponde a una tipología de talla, que prácticamente, se ha perdido en la ciudad.

Estas andas pertenecieron originalmente al Santísimo Cristo de la Expiración, de la Hermandad del Cachorro, adquiriéndose en el año 1930. La talla del paso corresponde a Antonio Cruz Gómez, realizándose en 188, siendo dorado en el taller de Olaya y Govea, a quienes corresponde la ejecución de los candelabros de guardabrisas, no conservados en la actualidad.

Las andas fueron ampliadas en el centro, para poder acoger el actual misterio de Antonio Castillo Lastrucci, procesionando hasta 1940, solo la imagen del Cristo del Buen Viaje, como ya realizara en el anterior paso neogótico cedido por la Hermandad de la Estrella.

De estilo neogótico, el canasto presenta unos importantes volúmenes compuestos por acantos, motivos florales y cartelas, siendo estas, originalmente, pictóricas con estofados ornamentales, sustituyéndose por los actuales bajorelieves pasionistas, realizados por Ricardo Rivera en 1987 y estofados por Manuel Calvo, que también realizó la restauración de los respiraderos y el canasto, así como el dorado y el estofado, después del lamentable accidente sufrido cuando fue embestido por un coche en un ensayo de la noche del 20 de febrero de 1982.

Los respiraderos fueron realizados en 1909, siguiendo las trazas del canasto, por el tallista Jose Gil.

El misterio que acompaña al Sagrado Titular, adquirido en 1940, se compone de cuatro esculturas, tres sayones y un soldado romano. Originalmente, tal como procesionó y proyectó su escultor, la composición dividía la escenografía en tres, estando el pueblo judío en la parte delantera burlándose del Señor (en el centro de la composición) y la legislación romana en la parte trasera. Este conjunto escultórico se disponía sobre un tablazón elevada que recreaba el Pretorio dando una mayor impronta y altura al misterio.

Estas tres esculturas realizadas por Castillo Lstrucci, presentaban sus ropajes encolados y estofados, tristemente retirados en 1964, alterándose la visión original de las tallas. En la actualidad, tras varias décadas de cambios, se llevó a cabo un estudio documental para poder dotar al misterio de una impronta acorde con el romanticismo que posee todo el conjunto.

Foto

Detalle

FRONTAL ANDAS PROCESIONALES. Antonio Cruz Gómez (canasto) y Jose Gil (respiraderos). 1887 y 1909.Frontal del paso de misterio, realizado en madera de pino, con pan de oro y estofado al temple. Restaurado, estofado y dorado por Manuel Calvo en 1987 tras el accidente sufrido el paso y posteriormente restaurado y dorado de nuevo por Enrique Castellanos Luque entre los años 2014 y 2016.

CARTELAS DEL PASO DE CRISTO. Ricardo Rivera. 1987. Actuales cartelas que representa pasaje pasionista en el canasto y los profetas, san Juan de Ribera, y san Estebanen losresoiraderos. Para su realización se cuenta con el asesoramiento del Director Espiritual, Don Jose Robles. Estofadas por Manuel calvo.

Cartela

FIGURAS SECUNDARIAS. Antonio Castillo Lastrucci. 1940. Realizados en madera de cedro y pino. En su origen se disponían con ropajes encolados. Fueron intervenidos por Jose Sanjuan, quien les retira las telas encoladas en 1954 y, más recientemente, por Fernando Murciano, entre 2015 y 2016.