AREA CENTRO 1
Casa Guardiola.
La Casa Guardiola constituye uno de los ejemplos más
singulares de la arquitectura residencial señorial de la Sevilla de finales del
siglo XIX. Situada en el entorno de la Puerta de Jerez, su historia está
vinculada a la transformación urbana de la ciudad, al coleccionismo artístico y
al desarrollo arquitectónico que anticipó algunos de los principios del
regionalismo sevillano, cuyo momento de mayor esplendor llegaría con la
Exposición Iberoamericana de 1929.
Casa
Guardiola
Los orígenes del inmueble se remontan a 1880, cuando Andrés
Parladé y Sánchez de Quirós, II conde de Aguiar, adquirió dos casas contiguas
para levantar una residencia acorde con su posición social y sus inquietudes
culturales. La propiedad ocupaba terrenos relacionados con la antigua casa del
Corzo, vinculada a la familia Vicentelo de Lecca y documentada desde el siglo
XVI.
Su construcción se desarrolló cuando la desaparición
progresiva de las antiguas murallas y la apertura de nuevos espacios
favorecieron la expansión de Sevilla hacia el sur. El proyecto arquitectónico
se relaciona con Luis Gómez Otero y José Espiau de la Cova, las obras se
prolongaron durante varios años y el edificio quedó concluido en torno a 1891.
El principal responsable de la configuración artística que
hoy caracteriza al edificio fue Andrés Parladé Heredia, III conde de Aguiar,
quien heredó la propiedad de su padre y la adaptó a sus preferencias estéticas.
De personalidad polifacética, destacó como pintor, político, académico y arqueólogo,
y desempeñó, entre otras responsabilidades, la dirección de las excavaciones de
Itálica. Su formación cultural y su sensibilidad artística influyeron
decisivamente en el carácter de la residencia, concebida no solo como vivienda
familiar, sino como espacio en el que reunir objetos históricos y obras de
interés artístico.
La historia de la propiedad experimentó un cambio decisivo
tras la muerte de Andrés Parladé Heredia, ocurrida en 1933, sin descendencia
directa. La casa pasó a sus herederas, que finalmente la pusieron en venta. En
1944 fue adquirida por Salvador Guardiola Fantoni (1901-1973), empresario
dedicado a la agricultura y la ganadería, quien se trasladó a vivir en ella con
su esposa, María Luisa Domínguez, y sus quince hijos. A partir de entonces, el
inmueble comenzó a conocerse como Casa Guardiola, denominación que desplazó a
la anterior, vinculada a los condes de Aguiar.
La nueva familia mantuvo la residencia como domicilio y
contribuyó a la conservación de sus espacios y elementos arquitectónicos. Tras
el fallecimiento de Salvador Guardiola en 1973, la casa continuó vinculada a
sus descendientes, que han procurado mantener el edificio y adaptar algunas de
sus dependencias a nuevos usos. Desde comienzos del siglo XXI, la organización
de celebraciones privadas y acontecimientos corporativos ha permitido financiar
parte de su mantenimiento. Para ello se han acondicionado distintas estancias,
incorporando instalaciones y servicios contemporáneos sin renunciar a la
estructura histórica de la residencia, conservando buena parte de la
organización característica de las grandes casas señoriales, con sus patios,
galerías, jardines y salones.
Desde el punto de vista arquitectónico, la Casa Guardiola
combina elementos procedentes de diferentes épocas y tradiciones artísticas. El
eclecticismo, característico de buena parte de la arquitectura del siglo XIX,
permite reinterpretar formas históricas en conjuntos originales. En este
inmueble, dicha tendencia se traduce en una síntesis de recursos constructivos
y decorativos que recuperan la imagen de la casa señorial tradicional, pero adaptándola
a las necesidades y aspiraciones de una familia acomodada.
Su importancia reside en la capacidad para anticipar rasgos
que posteriormente definirían el regionalismo sevillano, durante las primeras
décadas del siglo XX, mediante la recuperación de patios, galerías, azulejos,
ladrillos, yeserías y otros elementos característicos de la arquitectura
andaluza.
La riqueza de los materiales empleados constituye otro de
los aspectos destacados de la casa. La construcción incorporó estructuras y
soportes metálicos, expresión de las innovaciones técnicas de la época, junto a
materiales tradicionales. Los artesonados de casetones, los suelos y las
chimeneas de madera, los pavimentos y las columnas de mármol y los
revestimientos murales de damasco de seda contribuyen a la suntuosidad de los
interiores. Las fuentes relativas al inmueble mencionan maderas procedentes de
lugares como la India, Flandes y Canadá, circunstancia que evidencia el acceso
de sus propietarios a materiales de importación y a redes comerciales de amplio
alcance. Frente a estas estancias, las zonas de servicio conservan soluciones
más sobrias, entre ellas el ladrillo visto.
El tímpano que corona la portada
constituye uno de los elementos más destacados de su decoración arquitectónica.
Realizado en piedra de tonalidad rojiza, se integra en una portada monumental
que combina la solidez de la fábrica pétrea con una ornamentación escultórica
de inspiración historicista.
La composición adopta la forma de un
frontón curvo, delimitado por varias molduras concéntricas que enmarcan el
espacio central. En su interior aparece un gran escudo heráldico, timbrado por
una corona y acompañado por una rica decoración de elementos vegetales, roleos
y motivos ornamentales. A ambos lados del escudo se disponen dos figuras
animales de aspecto fantástico, con cuerpos robustos, alas o extremidades
desplegadas y cabezas de rasgos expresivos. Su disposición simétrica contribuye
a conferir solemnidad y equilibrio al conjunto.
El escudo ocupa el lugar principal de
la composición y aparece rematado por una corona nobiliaria, que señala la
condición nobiliaria de las armas representadas, mientras que las figuras que
lo flanquean actúan como guardianes simbólicos del blasón. Los elementos que lo
rodean —figuras animales, motivos vegetales y adornos laterales— responden a
una tradición ornamental que pretendía expresar prestigio, antigüedad y
distinción social.
Portada y entrada al apeadero
Detalle del tímpano
En la fachada destaca un reloj de sol declinante hacia
poniente. En su composición aparece un ángel que sostiene una paleta sobre la
que figuran los números romanos. Este elemento, encargado por el primer
propietario, combina una función práctica con una intención ornamental y
contribuye a individualizar la imagen exterior del inmueble. Igualmente destaca
la cruz y veleta que remata la parte superior del inmueble y los faroles de la
fachada, concebidos para recordar la apariencia de velas de cera, reflejan el
gusto por los detalles evocadores y por la recreación de ambientes
tradicionales.
Parte
superior de la fachada
Detalle
del reloj de sol
Detalle
de la cruz de forja y la veleta
La casa ocupa una superficie aproximada de 1.490 metros
cuadrados y con unos 2.500 metros construidos distribuidos en tres plantas. La
disposición de la casa responde al modelo tradicional de residencia señorial
sevillana, en la que las dependencias se organizaban en torno a patios y
espacios de transición. El acceso se realizaba a través de un patio apeadero
que facilitaba la llegada de carruajes y la circulación de personas.
Desde allí se articulaban distintos ámbitos, entre ellos el
patio de caballos, las cocheras, las cuadras y el guadarnés, destinado a
guardar los arreos de montar y los accesorios de los carruajes. Esta
organización permite comprender la importancia que todavía conservaban los
desplazamientos ecuestres en la vida cotidiana de las familias acomodadas de
finales del siglo XIX.
En el patio que se encuentra tras la cancela de entrada, la
casa guarda una pieza de particular interés histórico: la denominada Cruz de la
Inquisición (leer mas). Esta cruz de piedra, fechada en 1703, estuvo vinculada al antiguo
convento de San Francisco. Tras ser retirada de su emplazamiento original, fue
adquirida por Andrés Parladé e incorporada al patio de su residencia. Su
presencia en el patio constituye un ejemplo de la práctica, frecuente entre
determinados coleccionistas y propietarios del siglo XIX, de incorporar
elementos históricos procedentes de otros edificios a sus residencias privadas.
Detalle
del patio
Detalle
de la Cruz de la Inquisición
La vivienda propiamente dicha se desarrolla alrededor de un
patio principal de columnas, uno de los espacios más destacados del conjunto.
Entre sus motivos decorativos figuran molduras de conchas inspiradas en la
célebre Casa de las Conchas de Salamanca, muestra del gusto decimonónico por
incorporar referencias procedentes de monumentos de distintas regiones españolas.
Detalles
del patio principal de columnas
Al fondo del patio principal, un segundo patio muy recogido,
muestra una gran belleza y sensación de tranquilidad con una inmaculada sobre
una columna de mármol.
Detalle
del segundo patio
Puerta
de comunicación de los dos patios
Detalle
del suelo
A este núcleo se añaden una logia, un jardín, galerías,
salones, biblioteca, comedor, escalera señorial y numerosas habitaciones. La
distribución respondía tanto a las necesidades domésticas como a las exigencias
de representación social propias de sus propietarios.
También existían espacios diferenciados según las estaciones
del año, con dependencias destinadas al verano en la planta baja y otras para
el invierno en la superior. El edificio conservaba, asimismo, cocinas y zonas
de servicio, cuyo tratamiento constructivo y decorativo era más funcional que
el de las estancias nobles.
La Casa Guardiola posee, por tanto, un valor que supera su condición de residencia privada. Es un testimonio de las aspiraciones sociales y culturales de las élites sevillanas de finales del siglo XIX, de la importancia del coleccionismo histórico y de la transición desde el eclecticismo hacia una arquitectura que reivindicaba las tradiciones locales. Su patio de columnas, la riqueza de sus materiales, la distribución de sus dependencias y la presencia de piezas históricas como la Cruz de la Inquisición componen un conjunto de notable interés patrimonial.
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